(1)金字塔是古代埃及法老的陵墓，構(gòu)思上反映了古埃及人的宗教信仰。

　　(2)金字塔呈方錐形，一般采用石灰石砌筑。內(nèi)部用長甬道連接上中下墓室。

　　(3)金字塔具有龐大的體積和重量，給人以精神的壓力，站在它腳下，人們會感到自己的渺小。金字塔外觀對稱、穩(wěn)定，給人堅不可摧的印象。在一望無際的沙漠里，金字塔就像紀(jì)念碑，象征著法老的威嚴(yán)地位，也說明著古埃及人頑強的意志力。

　　(4)金字塔體現(xiàn)了王權(quán)和神權(quán)穩(wěn)固、至上、威嚴(yán)的地位，反映了古埃及的自然和社會特色。

　　2.從描述、分析、解釋、評價四個角度賞析《米洛斯的阿芙洛狄忒》(《斷臂維納斯》)。

　　(1)描述：她有一副可愛的橢圓形臉龐，平整的額頭、直挺的鼻梁、凝神的眼睛、微微上翹的嘴唇，神情典雅端莊、靜穆安詳。上身裸體，雖然失去雙臂，但仍洋溢著青春健美的美感。下身以長裙圍繞，重心放于右腳，頭部稍稍側(cè)傾，使身體自然形成優(yōu)雅的韻律之美。

　　(2)分析：該作品采用大理石雕刻，作者不追求纖巧細(xì)膩，而以渾厚樸實的藝術(shù)手法處理。雕像的軀體采取螺旋狀上升的趨向，略微傾斜，各部分的起伏變化富有節(jié)奏感;下肢用衣裙遮住，從舒卷自然的衣褶中顯示出人體的動態(tài)結(jié)構(gòu)，給雕像增添了豐富的變化和含蓄的美感。

　　(3)解釋：阿芙羅狄特是希臘神話中愛和美的女神，這件作品于1820年在希臘愛琴海米洛斯島的山洞里被發(fā)現(xiàn)。女神豐腴的軀體和端莊的容貌，表現(xiàn)了古希臘人的審美情趣，是力求外在美和精神美的統(tǒng)一。

　　(4)評價：這件著名的雕塑作品是西方傳統(tǒng)藝術(shù)和審美的典范，也是西方藝術(shù)，特別是雕塑藝術(shù)的代表。它以優(yōu)美的造型、完美的形體造就了一種永恒的美，被歷代藝術(shù)家所推崇。

　　3.簡析《擲鐵餅者》的時代背景、主要內(nèi)容、藝術(shù)特點、意義影響。

　　(1)時代背景：《擲鐵餅者》是古希臘雕刻家米隆所作，它是古希臘雕塑藝術(shù)的里程碑，顯示出希臘雕刻藝術(shù)已經(jīng)完全成熟。

　　(2)主要內(nèi)容：《擲鐵餅者》取材于古希臘的現(xiàn)實生活中的體育競技活動，刻畫的是一名強健的男子在擲鐵餅過程中最具有表現(xiàn)力的瞬間動作：人體動勢彎腰屈臂成S型。雕塑選擇的鐵餅擺回到最高點，即將拋出的一剎那，有著強烈的“引而不發(fā)”的吸引力。

　　(3)藝術(shù)特點：擲鐵餅的強烈動感與雕像的穩(wěn)定感結(jié)合得非常好。雕像的重心落在右腿上，因此右腿成了使整個雕像身體自由屈伸和旋轉(zhuǎn)的軸心，同時又保持了雕像的穩(wěn)定性。擲鐵餅者張開的雙臂像一張拉滿弦的弓，帶動了身體的彎曲，呈現(xiàn)出不穩(wěn)定狀態(tài)，但高舉的鐵餅又把人體全部的運動統(tǒng)一了起來，使人們又體會到了暫時的平衡。整尊雕像充滿了連貫的運動感和節(jié)奏感，突破了藝術(shù)上時間和空間的局限性，傳遞了運動的意念，把人體的和諧、健美和青春的力量表達得淋漓盡致。

　　(4)意義影響：米隆的這尊雕像解決了雕塑的一個支點的重心問題，為后來的雕塑家創(chuàng)造各種運動姿態(tài)動作樹立了榜樣。這尊雕像被認(rèn)為是“空間中凝固的永恒”，直到今天仍然是代表體育運動的最佳標(biāo)志。這尊男運動員塑像標(biāo)志著古希臘人體雕塑達到了無與倫比的完美。

　　4.法國巴黎圣母院是什么類型的建筑?并簡述該建筑類型的特點?

　　(1)巴黎圣母院是法國最著名的早期哥特式建筑。

　　(2)哥特式建筑的藝術(shù)特點：哥特式教堂最早出現(xiàn)在法國。在13至14世紀(jì)流行于歐洲，代表了歐洲中世紀(jì)美術(shù)的最高成就。在結(jié)構(gòu)上，哥特式教堂用尖拱替代了羅馬式教堂的圓拱，用網(wǎng)狀的助拱替代羅馬式教堂的交叉拱。并且用飛扶壁在教堂外部提供支撐。這三個結(jié)構(gòu)優(yōu)化了建筑的支撐系統(tǒng)，使教堂得以修建得更高，柱子可以修造得更纖細(xì)，墻壁也可以更加輕薄。由于墻壁的承重作用削弱了，墻上還可以大面積開窗。

　　5.簡述文藝復(fù)興時期著名作品《春》的作者，并從內(nèi)容和繪畫語言的角度簡析其藝術(shù)特色。

　　(1)作者：波提切利。

　　(2)藝術(shù)特色：

　　①從內(nèi)容上：在黎明的花園里，一群仙女來到了人間。代表著溫暖春風(fēng)的西風(fēng)神從天而降，試圖擁抱他前面的美女克羅麗絲，而克羅麗絲極力想擺脫西風(fēng)神的擁抱。從她口中呼出的溫馨之氣變成了一枝鮮花。全身飾滿鮮花的美女則是已經(jīng)完成變形的花神。位居畫面中央的是端莊、秀麗的維納斯。她上面的是眼睛蒙著布條，盲目地張弓欲射象征著愛情的箭的丘比特。美惠三女神正在默默地舞蹈。畫面左側(cè)是往來于眾神之間的傳信使者墨丘利。他右手所持的具有魔力的蛇杖，輕輕一指，似乎使萬物都蘇醒了。

　?、趶睦L畫語言上：波提切利在這幅畫中利用古代神話傳說中的人物連續(xù)的排列，預(yù)示了冬天過去，春回大地的美麗景色，畫面中美惠三女神的造型采用了中世紀(jì)的裝飾風(fēng)格來展現(xiàn)，線條富有節(jié)奏感，人物的形體美借助于線條來體現(xiàn)，十分流暢。在畫的右邊，分別是花神、春神與風(fēng)神(自左至右)三個形象，具有象征意味。

　　6.簡述達·芬奇《最后的晚餐》作品內(nèi)容及其藝術(shù)特色。

　　(1)作品內(nèi)容：達·芬奇的《最后的晚餐》故事取材于《圣經(jīng)·新約》中耶穌被猶大出賣的傳說，這個題材有很多人繪制過，形成了一套程式化的表現(xiàn)手法。達·芬奇以他獨到的匠心、卓越的構(gòu)圖、深刻的人物心理描寫繪制出不朽的杰作。眾門徒驚恐、憤怒、懷疑、剖白等神態(tài)以及手勢、眼神和行為都刻畫得精細(xì)入微，惟妙惟肖，極富表現(xiàn)力。

　　(2)藝術(shù)特色：橫幅的畫面以耶穌為中心，組成嚴(yán)格對稱的構(gòu)圖。12個門徒平均分成對稱的四組，這幾組人物之間彼此具有緊密的聯(lián)系和各種不同的姿態(tài)，顯得多樣而統(tǒng)一。作品人物塑造生動，所有人的性格都生動地從他們的行動與手勢中表達出來。畫面的透視構(gòu)圖與飯廳建筑結(jié)構(gòu)相聯(lián)結(jié)，使觀者有身臨其境之感。此外，在畫面空間與背景的處理上，用透視法畫出了深遠的空間。

　　7.寫出米開朗基羅《大衛(wèi)》雕塑作品年代、主要內(nèi)容以及藝術(shù)特色。

　　(1)作品年代：文藝復(fù)興時期。

　　(2)主要內(nèi)容：雕像《大衛(wèi)》是米開朗琪羅的代表作，表現(xiàn)了大衛(wèi)對戰(zhàn)巨人歌利亞之前的緊張一幕，大衛(wèi)將投石器靠在肩上，側(cè)身注視著遠處的敵人，重心偏向一側(cè)，類似古希臘理想化的雕像姿態(tài)。他表情沉靜，姿態(tài)松弛，卻又肌肉緊繃，仿佛蓄積著一股強勁的力量。

　　(3)藝術(shù)特色：米開朗基羅表現(xiàn)的不再是少年大衛(wèi)的形象，而是青年大衛(wèi)在迎接戰(zhàn)斗時的狀態(tài)。他認(rèn)為藝術(shù)審美的最高境界，不是激情之后，而是產(chǎn)生激情的前一瞬間;所以后來人們都把這尊雕像作為形式與內(nèi)容完美結(jié)合的典范作品來欣賞。雕像的頭部和胳膊有意放大，人們在欣賞他時是采取仰視的角度，放大的頭部和胳膊使雕像顯得更健壯有力。

　　8.從描述、分析、解釋、評價四個角度賞析《阿爾諾芬尼夫婦像》。

　　(1)描述：有著華麗裝飾的臥室內(nèi)，身穿皮毛服裝的男子手牽身著禮服的女子，正在進行婚禮的儀式。

　　(2)分析：畫家將透視學(xué)、解剖學(xué)等原理運用于繪畫，使得繪畫在技藝上不斷成熟，形式上更加完備。色彩的運用層層堆疊，深度和透明感兼具，筆觸細(xì)膩，刻畫精微。

　　(3)解釋：墻上的簽名“揚·凡·艾克在此，1434年”以及鏡子中作者的影子都表明了場景的真實性，使觀者如同作者一樣在為這對夫婦見證。畫中看似隨意丟放的鞋子等細(xì)節(jié)都有其象征意義。

　　(4)評價：這是一件極富創(chuàng)造性的杰作。就作品的精湛性而言，同時代畫家無人能及。畫面追求真實的空間感，摒棄較為陳舊的美的觀念。

　　9.簡述巴洛克藝術(shù)的風(fēng)格特點及其代表性藝術(shù)家。

　　(1)巴洛克是17世紀(jì)廣為流傳的一種藝術(shù)風(fēng)格，發(fā)源于意大利。它有如下一些藝術(shù)特點：

　?、倬哂泻廊A的特色，它既有宗教的特色又有享樂主義的色彩。

　　②是一種激情的藝術(shù)，它打破理性的寧靜和諧，具有濃郁的浪漫主義色彩，非常強調(diào)藝術(shù)家的豐富想象力。

　　③極力強調(diào)運動，運動與變化可以說是巴洛克藝術(shù)的靈魂。

　　④關(guān)注作品的空間感和立體感。

　　⑤巴洛克藝術(shù)強調(diào)藝術(shù)形式的綜合手段，例如在建筑上重視建筑與雕刻、繪畫的綜合，此外，巴洛克藝術(shù)也吸收了文學(xué)、戲劇、音樂等領(lǐng)域里的一些因素和想象。

　?、蘧哂袧庵氐淖诮躺剩诮填}材在巴洛克藝術(shù)中占有主導(dǎo)的地位。

　?、叽蠖鄶?shù)巴洛克的藝術(shù)家有遠離生活的時代的傾向。

　　(2)代表藝術(shù)家有雕塑家波洛米尼，雕塑家貝尼尼，畫家魯本斯、凡代克等。

　　10.簡析委拉斯凱茲的油畫作品《紡織女工》的主要內(nèi)容和藝術(shù)特色。

　　(1)主要內(nèi)容：委拉斯凱茲的油畫作品《紡織女工》這幅畫描繪了兩個不同階層的人物，一邊是正在悠閑地欣賞壁毯的宮中貴婦，一邊是馬德里皇家織造廠繁忙疲憊的女工。

　　(2)藝術(shù)特色：從構(gòu)圖上來看，作品采用對稱式構(gòu)圖，并將畫面空間分為兩個部分。畫面右邊穿著白衣藍裙的青年女工是歐洲古典繪畫中表現(xiàn)勞動婦女的典型形象，與紡紗女工相對的成品間內(nèi)，一群宮廷貴婦正在悠閑自得地欣賞織造好的壁毯。她們的養(yǎng)尊處優(yōu)與紡織女工的繁忙疲憊形成了鮮明的對比。從造型上來看，人物造型飽滿，富有立體感。從色彩上來看，畫面色彩極為豐富，在明暗、筆觸的運用上構(gòu)成了有節(jié)奏的變化和韻律感。畫家這種蓄意地安排，進一步強調(diào)了作品的社會意義，表現(xiàn)了畫家對下層人民的特殊感情。

　　以上為浙江教師招聘考試備考-美術(shù)學(xué)科知識簡答題的相關(guān)內(nèi)容，如果您還想了解更多有關(guān)浙江教師招聘考試，浙江國編考試，浙江教師面試技巧，浙江特崗教師，如浙江招教公告、招教資訊、報考指南、報名入口、成績查詢、招教答疑、歷年真題、浙江教師招聘專業(yè)知識、面試技巧等相關(guān)信息，請關(guān)注浙江教師招聘考試網(wǎng)即時更新信息。